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【央視新聞客戶端】

　　舊時光、老故事、不變的道理，卻能不斷出新爆款，成為不同代際人群的心頭好

　　家庭題材影視劇為何總讓觀眾“上頭”？

　　家，是每個人心靈的港灣，以“家”為題材的影視劇，總能深深牽動觀眾的心弦，屢出爆款。日前熱播的《六姊妹》，憑借溫暖的內(nèi)核、真實的細節(jié)、年輕化敘事，再次延續(xù)家庭題材年代劇屢出爆款的“戰(zhàn)績”。家庭故事與時代融合，在平凡生活中傳遞溫情，讓不同年齡層產(chǎn)生共鳴，是其長盛不衰的獨特密碼。

　　一個普通工人家庭、四代人、六姐妹、50余年歷史，日前，由此展開的影視劇《六姊妹》火爆熒屏。據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)(CVB)，截至2月21日，該劇收視率最高達4.811%，穩(wěn)居榜首，持續(xù)刷新CVB黃金時段電視劇史冠紀錄。該劇也成為騰訊視頻最快破28000熱度并進入“必看俱樂部”的年代劇。

　　“文藝作品需要當下性，需要與現(xiàn)實世界同頻共振，挖掘當下議題、解構投射到劇集，才能勾連觀眾當下的情緒，反哺當下的嬗變。”《六姊妹》藝術總監(jiān)、總制片人楊曉培在接受《工人日報》記者專訪時表示，盡管劇集講述的是過去年代發(fā)生的故事，但它呈現(xiàn)的內(nèi)核依然是溫暖的、當下的，其中不乏對每個普通人生活的觀照，這是觀眾能夠擁有代入感和沉浸感的關鍵。

　　《渴望》《貧嘴張大民的幸福生活》《家有九鳳》《父母愛情》《人世間》《小巷人家》……影視劇中的“家”一次次以溫情叩響時代共鳴。“家庭、群像、年代”，三要素聚合成了爆款生長的沃土。

　　家庭是社會的基本單元，以家庭為切入點進行創(chuàng)作，觀眾既能在熟悉的家庭場景中找到自己生活的影子，產(chǎn)生強烈的情感共鳴，又能通過小人物的命運起伏，觸摸到時代發(fā)展的脈搏。這類題材巧妙地將個體命運與時代潮流緊密融合，是屢出爆款的核心要素之一。但老故事、老情節(jié)，能持續(xù)吸引人，還要靠有新意的表達。

　　《六姊妹》以20世紀60年代至21世紀前十年的小城淮南為故事背景，講述了田家庵區(qū)老北頭何家老一輩及六個女兒的人生故事。劇中，“一家之主”何常勝與劉美心養(yǎng)育了六個女兒，在何常勝因車禍意外離世后，大姐何家麗同奶奶何文氏、媽媽劉美心一起承擔家庭重擔，先后幫助妹妹們成家立業(yè)。時代在變，何家六姊妹經(jīng)歷了婚戀、工作、生活、人情等命運起伏，最終在大姐帶領下，團結一心，抵抗了人生風雨。

　　“終于在電視劇里看到不吵不鬧的婆媳。”網(wǎng)友點評。這部劇沒有以思想觀念、家庭倫理的沖突作為劇情發(fā)動機，而是將大量篇幅聚焦于何家人之間真摯的情感，用平實的鏡頭語言展開敘事，透視豐富的親情關系。

　　“我們不希望將故事變成一個囿于刻板印象而強行推進矛盾產(chǎn)生的故事，所以在設定上，做了一些脫離常見的年代劇矛盾的改變，比如何文氏與劉美心之間親厚的婆媳關系，兩人相互鼓勵、相互支持，這種婆媳關系非常具有當下性，我們打破傳統(tǒng)刻板的婆媳關系，與時俱進，一定程度上也是用了一種更細膩平和、溫暖的視角和手法，去平衡歷史真實性與戲劇藝術性。”楊曉培表示。

　　在楊曉培看來，“溫暖現(xiàn)實主義情感故事”是劇情和細節(jié)把控疊加出的結果。該劇從細節(jié)入手，構建出真實可信、富有煙火氣的生活場景，無論是何家在物資相對匱乏的時期必不可少的肉票、布票、毛線票，一家人難能吃到的熬豬油、何常勝上下班騎著的自行車，還是女兒長大后給家里安裝的電話，都是相當具有時代符號意義的重要元素。

　　扎實的置景美術以及富有年代感的氛圍營造，呈現(xiàn)出極具“毛邊感”的生活氣息，打破地域與時空的局限，讓觀眾得以搭上“舊時光的列車”，隨著何家人共歷時代變遷，感受屬于一個家庭、一個時代的平凡點滴。

　　“我們對不同年代的置景、道具、服裝、美術都進行考究與具體呈現(xiàn)。美術團隊、造型團隊提前五六個月扎根到城市，做調研和準備，收集當?shù)刭Y料，發(fā)現(xiàn)淮南有非常獨特的山水美景和人文風光。并且，我們與淮南政府部門合作，場景搭建、故事細節(jié)等方面都讓最了解淮南的當?shù)厝艘黄鸢殃P，希望能讓觀眾感受到真實的年代氛圍，迅速進入到這個故事中。”楊曉培告訴記者，除了場景的真實外，劇集也在戲劇藝術性上力爭與觀眾產(chǎn)生更多共鳴。六姊妹的經(jīng)歷濃縮和記錄了新中國在不同歷史時期所經(jīng)歷的一系列重要變化和重大事件。同時，劇中人物的性格、身份，人物之間彼此關系的生長都是在人與時代的互動中自然產(chǎn)生的。角色在不同的社會轉變節(jié)點下做出不同選擇，獲得相應的成長和改變，一家人的關系也隨著社會家庭觀念及個人成長觀念的變化而變化。

　　“家藝在追求夢想的過程中與家人產(chǎn)生的矛盾，就像我當初想要從事藝術行業(yè)，而父母卻希望我考公務員時的那種沖突，讓我感同身受。”00后觀眾周子欣和記者說，雖然劇情發(fā)生年代離她甚遠，但是故事中那些關于人生成長的經(jīng)歷卻依然與她同頻共振。

　　與周子欣一樣，不少年輕觀眾表示，從何家姐妹的成長歷程中看到了自己的影子。在他們看來，雖然《六姊妹》講的是過去的年代、過去的故事，但它呈現(xiàn)的內(nèi)核價值是年輕的。通過何家大家庭的不同人物的故事，劇集剖析原生家庭、夫妻相處、代際溝通等現(xiàn)實話題，讓更多年輕人從中找到共情之處。

　　事實上，眾多成功的家庭劇都打破了代際、年齡的限制。《家有九鳳》里九姐妹的嬉笑怒罵、《人世間》中周秉昆的奮斗歷程，都以真摯的情感共鳴取代了對年代的獵奇，讓不同年齡段的觀眾都能在劇中找到吸引自己的看點。

　　“我們在創(chuàng)作的過程中，特意注入了年輕化的敘事視角與策略，讓整個故事的節(jié)奏相對明快，拋開了年代劇相對常見的沉重敘事，更能拉近與觀眾的距離。同時，女性視角的融入使故事更細膩、平實、溫暖，也能帶給觀眾熨帖的情感體驗。”楊曉培表示。

　　“劇中，一家人在風雨中相互扶持，用不變的愛與溫情聯(lián)結彼此，共同構建家庭命運共同體，深刻體現(xiàn)了‘打斷骨頭連著筋’的深厚親情。同時，劇集傳遞了‘遠親不如近鄰’‘家和萬事興’等中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化理念，給觀眾帶來積極、向上、溫暖的精神力量。”中國電影評論學會會長饒曙光評論道。而這些關于“家”的文化理念，是一代代傳承的，形式不斷變化，但內(nèi)核始終如一，能否在細水長流中講好故事，講出血脈中流淌的文化情感，正是家庭題材影視劇成功與否的關鍵所在。(工人日報 記者 蘇墨)

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